“歐文蘇字”背后的故事（三）
本文轉(zhuǎn)自：滁州日?qǐng)?bào)
○駱躍泉
薪火相傳
歐陽(yáng)修是在宋代文學(xué)史上開(kāi)創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖，《醉翁亭記》《豐樂(lè)亭記》備受后世文人墨客的追崇，自蘇軾草、楷兩個(gè)版本《醉翁亭記》面世后，歷代書(shū)法大家都喜歡此文的情懷意境，于是用自己的藝術(shù)風(fēng)格揮毫潑墨，今擇其簡(jiǎn)要介紹。
宋末元初，大書(shū)法家趙孟頫非常喜歡歐陽(yáng)修的文章，用行書(shū)留下了《醉翁亭記》的墨寶。在看到蘇軾寫(xiě)的《醉翁亭記》拓本后，親自題跋留記，以行書(shū)寫(xiě)下此文刻石紀(jì)錄：此宋學(xué)士東坡蘇公之筆，趙子固（南宋畫(huà)家）家藏舊物也，今為伯田馮先生所得。余在京時(shí)嘗見(jiàn)此卷于高仁卿家，前后有子固印識(shí)，今悉亡之，想為俗工裁去。詎謂神物，而災(zāi)亦見(jiàn)侵如是！然而字畫(huà)未損，猶幸甚耳?；蛘咦h坡公書(shū)太肥，而公卻自云：“短長(zhǎng)肥瘦各有度，玉環(huán)、飛燕誰(shuí)敢憎？”又云：“余書(shū)如綿裹鐵?！庇嘤^此帖，瀟灑縱橫，雖肥而無(wú)墨豬之狀，外柔內(nèi)剛，真所謂“綿裹鐵”也。夫有志于法書(shū)者，心力已竭，而不能進(jìn)，見(jiàn)古名書(shū)則長(zhǎng)一倍。余見(jiàn)此，豈止一倍而已！不識(shí)伯田之所自得又幾何？元貞二年四月一日持來(lái)求跋，聊為草草。
明代中期，著名的書(shū)畫(huà)大家文徵明曾多次揮毫?xí)鴮?xiě)《醉翁亭記》一文，其中以其小楷和大字行書(shū)《醉翁亭記》最為珍貴。嘉靖三十年（1551），八十二歲的文征明寫(xiě)下小楷《醉翁亭記》，書(shū)后有長(zhǎng)跋，談到當(dāng)時(shí)書(shū)法上的體驗(yàn)與書(shū)歐陽(yáng)修《醉翁亭記》的原由，該作品現(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物院。嘉靖三十四年（1555），八十六歲的文征明寫(xiě)下行草卷《醉翁亭記》長(zhǎng)卷墨跡，氣勢(shì)宏大，字跡遒勁典雅，曾是清廷內(nèi)務(wù)府藏物，系國(guó)家一級(jí)文物，現(xiàn)收藏于沈陽(yáng)故宮博物院，是該館鎮(zhèn)館之寶。無(wú)獨(dú)有偶，高拱門(mén)婿劉巡所刻鄢陵碑，所請(qǐng)的著名刻家文彭是文徵明長(zhǎng)子，而文彭亦曾草書(shū)《醉翁亭記》一卷。文征明父親、叔父都曾在滁州南太仆寺做過(guò)官，文氏一族與滁州可謂三世有緣。
明代另一書(shū)畫(huà)大家董其昌于天啟元年（1621），行書(shū)《醉翁亭記》十八屏。董其昌晚年還有一幅佳作，即行書(shū)《醉翁操冊(cè)》，是董其昌80歲左右的佳作，內(nèi)容選自北宋蘇軾《醉翁操》詞冊(cè)。書(shū)末開(kāi)款署：“東坡寓黃所書(shū)，惟以詩(shī)文不散為快，遺榮知止，一何蚤計(jì)，真達(dá)人之觀也，其昌?！爆F(xiàn)藏北京故宮博物院。由董其昌這幅行書(shū)《醉翁操冊(cè)》，進(jìn)而知道蘇軾《醉翁操》有一個(gè)版本的正文“……此意在人間，試聽(tīng)徽外三兩弦”，后面還有這么一段落款：“軾老矣，年來(lái)薄有詩(shī)文幾卷，收納罌中，幸不散逸。此外百無(wú)一瑩，入山采藥，追隨異人，以希扶老之助，風(fēng)雨閑門(mén)，恬然清臥而已。寓居黃州書(shū)?！睆摹霸⒕狱S州書(shū)”一句，我們有理由推測(cè)，或許蘇軾在黃州時(shí)可能有過(guò)一幅書(shū)法版的《醉翁操》，《醉翁操》本是廬山玉澗道人崔閑赴黃州請(qǐng)?zhí)K軾填的詞，如果蘇軾在黃州有過(guò)一個(gè)書(shū)法版也合乎情理，當(dāng)然這還有待于進(jìn)一步考證。
作為歐陽(yáng)氏后人，當(dāng)代書(shū)壇泰斗歐陽(yáng)中石，也寫(xiě)有一幅行書(shū)《醉翁亭記》，清雅流暢、獨(dú)樹(shù)一幟，獲贊頗多。
流風(fēng)遺韻
由于宋碑無(wú)存，明清重刻時(shí)，筆畫(huà)多有失真，因此更接近蘇書(shū)原貌的早期拓本，就顯得尤為珍貴，成為收藏家追逐的寶物。傳世南宋重刻本，有上海圖書(shū)館龔心釗舊藏殘字本、遼寧博物館羅振玉藏本、北京故宮博物院顧沄藏本等。故宮藏本題為宋拓，曾經(jīng)清代陳焯、孫毓?jié)h等遞藏，1958年由國(guó)家文物局征集并入藏故宮，之后一直深藏宮闈，直至2010年出版《故宮藏品碑帖十種》收入此冊(cè)，方為世人所知。
2023年，河南開(kāi)封劉海永先生輾轉(zhuǎn)上海、杭州，收藏到《醉翁亭記》草書(shū)拓本，與原刻石碑24片明碑拓片同等大小，此拓本為明代文彭所刻，共計(jì)24片，蘇軾所書(shū)醉翁亭記13片，記述寫(xiě)此文的緣由落款5片，其余6片為歷代收藏家(趙孟頫、桐柏山人宋廣、吳寬、沈周、文彭、鄢陵劉巡等人)的題跋。在這份拓本里，可見(jiàn)到的最近的題跋者為晚清至民國(guó)初期的大收藏家殷曾植。其中清楚地記述了這份拓本的來(lái)歷：“金石續(xù)編十五卷三頁(yè)內(nèi)敘明在河南新鄭縣石本后有趙文敏(趙孟頫)、宋昌裔(宋廣)、吳文定(吳寬)、沈石田(沈周)、文三橋(文彭)、高文襄(高拱)、鄢陵劉巡及其裔孫漢黎、佑等九跋，皆以為坡公真跡……”
2023年，山東濟(jì)南劉強(qiáng)先生收藏到一冊(cè)由清代濟(jì)南歷城人王鐘霖“將蘇東坡草書(shū)之歐陽(yáng)修《醉翁亭記》碑刻拓本，題簽、裝裱成《蘇公真跡醉翁亭記》”的拓片冊(cè)頁(yè)，原碑文為明代文彭所刻，共計(jì)24片，其中蘇軾所書(shū)醉翁亭記13片，記述此文緣由落款5片，其余6片為歷代收藏家趙孟頫、桐柏山人宋廣、吳寬、沈周、文彭、鄢陵劉巡等人的題跋。
筆者近日還發(fā)現(xiàn)，有一本藏于“潘家園老彭的書(shū)攤”、售價(jià)近四萬(wàn)元人民幣的拓片，拓片正文18張，題跋6張，錄有趙孟俯、宋廣、吳寬、沈周、劉巡、劉漢黎、劉佑、文彭等8人長(zhǎng)短不一、不同風(fēng)格的題跋，另有原收藏者敬制手寫(xiě)封面一張，字體沉穩(wěn)厚重，落款：寶璽。原拓片每張托有新中國(guó)成立初期北京的舊報(bào)紙，初步判斷最晚系民國(guó)時(shí)期拓得。
歐陽(yáng)修在山水間寫(xiě)下《醉翁亭記》《豐樂(lè)亭記》，蘇軾感懷恩師，兩書(shū)“亭記”、再吟《醉翁操》，是唐宋八大家中兩位北宋文壇領(lǐng)袖的文、書(shū)、樂(lè)絕唱，是跨文本的傳播，記錄了一個(gè)跨越時(shí)空的絕代風(fēng)華，不僅成就了文學(xué)、音樂(lè)、書(shū)法的巔峰之作，成為珍貴的歷史研究佐證，而且加速和擴(kuò)大了《醉翁亭記》的影響，提升了滁州地域文化的內(nèi)涵，成就了經(jīng)典中的經(jīng)典。
