"柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃"全詩(shī)賞析

楊萬(wàn)里的《新柳》一詩(shī)描摹細(xì)膩，韻味清新，妙手天成，生面別開(kāi)，頗能代表其“誠(chéng)齋體”的詩(shī)風(fēng)。

詩(shī)人漫步賞柳，由遠(yuǎn)而近，視線也由上而下，從岸上柳條，寫(xiě)到水中柳景。作者出人意料地只用了一個(gè)非常親切的“引”字，運(yùn)用了擬人的修辭手法，不僅照應(yīng)了前面的“百尺”一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連相映優(yōu)美而有動(dòng)感的圖畫(huà)，富有情趣，表現(xiàn)了作者對(duì)新春的喜愛(ài)之情。（早春時(shí)節(jié)是淺黃的柳條，暮春時(shí)節(jié)柳條是深青的，這里還采用象征的手法）“引”呼應(yīng)篇首，說(shuō)明柳條之所以能達(dá)“百尺”之長(zhǎng)，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描繪出微風(fēng)吹動(dòng)，柳枝輕揚(yáng)，水上水下連成一片的優(yōu)美畫(huà)面，把柳影即把新柳，把整個(gè)畫(huà)面都寫(xiě)活了。詩(shī)中所表現(xiàn)出來(lái)的活潑、新穎、意趣和作者對(duì)自然景物的深情，正是其沖破江西詩(shī)派冷僻生澀的藩籬而表現(xiàn)的特色—“誠(chéng)齋體”的特色。

這首小詩(shī)畫(huà)面清新，節(jié)奏明快，讀來(lái)仿佛身臨其境，仿佛沐浴著融融的陽(yáng)光，吹拂著和煦的春風(fēng)。字字句句無(wú)不流露著詩(shī)人愛(ài)惜新柳，熱愛(ài)春天，熱愛(ài)生活的深情。

“柳條百尺拂銀塘”。作品開(kāi)篇首先為我們描繪了一幅初春時(shí)節(jié)柳樹(shù)池塘兩情依依的整體畫(huà)面。“百尺”寫(xiě)了柳的婀娜與茂盛，“拂”寫(xiě)出了柳的輕揉，像手少女的纖纖玉手輕拂著銀光閃耀的池塘。如此一來(lái)，一幅清新、煦暖、鮮亮、靈動(dòng)的春樹(shù)春水圖畫(huà)就呈現(xiàn)在了讀者面前.

“且莫深青只淺黃”。在這一句理，詩(shī)人以濃重的筆墨寫(xiě)柳葉的顏色。“且莫”即“切莫”，有“千萬(wàn)不要”的意思，但在這里應(yīng)該理解為“一點(diǎn)兒都沒(méi)有”，就是“一點(diǎn)兒深清的綠色都沒(méi)有”；“只”限制了柳葉顏色的單一和純粹，沒(méi)有其他顏色，只有鵝黃嫩綠，“且莫”和“只”這兩個(gè)限制性的詞語(yǔ)不但傳神有效地寫(xiě)出了初春時(shí)節(jié)柳樹(shù)的特點(diǎn)，同時(shí)還流露了詩(shī)人愛(ài)惜新柳的深情。

第一句“柳條百尺拂銀塘”，寫(xiě)的是遠(yuǎn)景。百尺”的柳條都收入眼簾，池水閃耀著銀色的光芒。只有遠(yuǎn)觀才能攝入這樣長(zhǎng)的垂柳，只有斜視才能看到水面的反光。這句詩(shī)以“百尺”狀柳條，伏下了一個(gè)“長(zhǎng)”，與篇末緊相呼應(yīng)；寫(xiě)塘則冠以“銀”字，給水面鍍上了柔美的亮色；又寫(xiě)了和煦的春風(fēng)——一個(gè)拂”字就帶來(lái)了它的消息。既是“拂”，則風(fēng)之柔和、柳之婀娜、春之初至，都是“意在不言中”了。如果覺(jué)得“拂”字還有點(diǎn)虛，那么，第二句便以實(shí)實(shí)在在的“淺黃”的色彩，更明白地扣緊了題目。“且莫”二字，傳神寫(xiě)照，流露出詩(shī)人愛(ài)惜新柳的深情。淺黃的新柳象征著初春，及至深青，則已是晚春了。故對(duì)新柳之情也即是對(duì)新春之情。“且莫”可作“切莫”解。這句仍是遠(yuǎn)景。“草色遙看近卻無(wú)”（韓愈《早春呈水部張十八員外二首》），“淺黃”的新柳之色，近看也會(huì)“無(wú)”的。

詩(shī)至此，情景畢現(xiàn)，似乎已無(wú)話可說(shuō)，然而下兩句卻又翻出一層新意：原來(lái)柳條是蘸不到水的，它之所以能達(dá)“百尺”之長(zhǎng)，是因?yàn)樗辛鞍阉耙辍钡木壒省＿@真是對(duì)事物的妙悟。試想，垂柳將及水面，微風(fēng)吹動(dòng)，柳枝輕揚(yáng)，水上水下連成一片，是多么優(yōu)美的一幅畫(huà)面。詩(shī)人漫步賞柳，由遠(yuǎn)而近，視線也由上而下，從岸上柳條寫(xiě)到水中柳影。這時(shí)，只允許詩(shī)人再寫(xiě)三個(gè)字，就必須結(jié)束全詩(shī)了。作者出人意料，他只用了一個(gè)非常親切的“引”字，就把柳影，也即是把新柳，把整個(gè)畫(huà)面都寫(xiě)活了。

平平常常的柳樹(shù)，寥寥二十八字，居然能寫(xiě)得這樣妙趣橫生、情味雋永。它所表現(xiàn)出來(lái)的活潑、新穎、意趣和作者對(duì)自然景物的深情，正是“誠(chéng)齋體”的特色。而楊萬(wàn)里寫(xiě)詩(shī)由難到易的奧妙，也正是由于他從學(xué)習(xí)書(shū)本轉(zhuǎn)到了師法自然。他燒掉千余首江西體的詩(shī)以后留下來(lái)的存稿，大多是這一類寫(xiě)景物的小詩(shī)。它們以其新鮮活潑的生命力，沖破江西詩(shī)冷僻生澀的藩籬，贏得了歷代讀者的喜愛(ài)。