數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。意思翻譯、賞析
數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。
出自唐代岑參的《山房春事二首》
風(fēng)恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。
數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。
梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。
庭樹不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花。
參考翻譯
翻譯
風(fēng)和日麗，滿目蕩漾著春天的色彩，天氣回暖，
蝴蝶和蜜蜂也開始忙碌起來(lái)，不時(shí)廳房飛進(jìn)飛出。
道旁低一點(diǎn)的楊柳枝條新牙初發(fā)，輕拂著路人的衣襟，
春風(fēng)攜帶片片花瓣飄進(jìn)窗內(nèi)，散落在桌案之上。
曾詩(shī)酒風(fēng)流的梁園籠罩著暮色，天空中稀疏地飛著幾只烏鴉。
竭盡目力望去，蕭條冷落之中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近只橫陳著兩三戶人家。
滿園的奇木異樹，不知已人去樓空。
春天到來(lái)之后，還像往年春天一樣開花。
參考賞析
賞析
唐朝極盛的時(shí)期，據(jù)唐玄宗天寶十三載戶口的記載：全國(guó)為九百零六萬(wàn)九千多戶，五千二百八十八萬(wàn)多口。經(jīng)過(guò)“安史之亂”，打了八年的仗，國(guó)家遭到 嚴(yán)重破壞，死的人很多，到唐代宗廣德二年，全國(guó)戶口大減，這一年只有二 百九十多萬(wàn)戶，一千六百九十多萬(wàn)口了。
岑參這首詩(shī)，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)在這次戰(zhàn)亂中所遭到破壞的情況。不過(guò)他 不是用數(shù)字而是用形象，選取了一個(gè)非常典型的情景。
唐代封建士大夫都有“別業(yè)”，即后來(lái)所說(shuō)的別墅，也就是題目中所說(shuō) 的“山房”。“春事”，即春天的景色。這首詩(shī)通過(guò)山房春色表現(xiàn)了社會(huì)的 滿目凄涼。
西漢景帝時(shí)，梁孝王修建梁園（在今河南商丘縣東），到唐代還是著名 的風(fēng)景區(qū)。這里有許多亭臺(tái)苑囿（yòu），是人煙稠密的地區(qū)。一到春天，風(fēng) 光明媚，游人聚集，十分熱鬧。可是詩(shī)中寫的不是這番景色。
在日落黃昏的時(shí)候，這個(gè)過(guò)去的風(fēng)景區(qū)里，卻寂寞無(wú)人。只看見(jiàn)一大群一大群的黑老鴰（guā）落在樹上，回到自己窠里。原有的屋舍樓臺(tái)不見(jiàn)了， 前來(lái)游賞的人們也不見(jiàn)了。望到盡頭，也不過(guò)是稀稀落落的兩三戶人家。多 么蕭條！詩(shī)人寫到這里，還只說(shuō)了現(xiàn)在的凄涼衰敗，并沒(méi)有指出過(guò)去的繁華。 下面才進(jìn)一步反映昔盛今衰的景況。這里還有樹木。現(xiàn)在春天來(lái)了，這些過(guò)去庭苑中的樹木，還和往常一樣，在春風(fēng)的吹拂下，發(fā)芽滋長(zhǎng)，繁花滿枝，嫩紅軟白，璀燦成叢。自然界的春 光，依舊是濃濃的。可是這些花呀，開給誰(shuí)來(lái)欣賞呢？這里已經(jīng)沒(méi)有人了， 死的死，逃的逃，那么，樹木在這兒裝點(diǎn)春光有什么用呢！庭苑中的樹木，因?yàn)闆](méi)有知覺(jué)，并不知道人事的變化。所以春天一來(lái)，還和過(guò)去太平時(shí)代一樣開花。假若它們也有知覺(jué)，在這荒涼景色之中，哪里 還有心情開花呢？但是詩(shī)人是有知覺(jué)、有感情的，他看到樹木開花，回憶到 過(guò)去，想起往日的繁華，必然要產(chǎn)生無(wú)窮的感慨。用“還發(fā)舊時(shí)花”五個(gè)字 很概括地一指點(diǎn)出來(lái)，讀者就可以理解到這里過(guò)去的繁華景象了。簡(jiǎn)括的語(yǔ) 言，蘊(yùn)藏著深深的慨嘆。詩(shī)人多么善于攝取鏡頭，在亂鴉夕照的蕭條村落中，把無(wú)數(shù)艷發(fā)的春花突出出來(lái)，造成極不調(diào)和的景色，明顯地袒露出戰(zhàn)禍的傷痕。
鑒賞
山房就是營(yíng)造于山野的房舍、別墅。春事指的是春色、春光。這兩首詩(shī)雖然都與春事有關(guān)，但內(nèi)容與情調(diào)很不一致，可能不是同一時(shí)間的作品，不能算作組詩(shī)，只是編輯者的湊合。
第一首詩(shī)切合題意，寫的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬(wàn)紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)前途充滿信心。
第二首詩(shī)是吊古之作。梁園又名兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東，周圍三百多里。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀相連，奇果佳樹，錯(cuò)雜其間，珍禽異獸，出沒(méi)其中。梁孝王曾在園中設(shè)宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應(yīng)召而至。到了春天，更見(jiàn)熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫，士女云集。
就是這樣一個(gè)繁盛所在，如今所見(jiàn)，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。”這兩句描畫出兩幅遠(yuǎn)景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當(dāng)年“聲音相聞”、“往來(lái)霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見(jiàn)了，宮觀樓臺(tái)也已蕩然無(wú)存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無(wú)常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對(duì)事物的注意，常常由聽覺(jué)引起。一片聒噪聲，引得詩(shī)人抬起頭來(lái)，故先寫空中亂鴉。“日暮”時(shí)分，眾鳥投林，從天空多鴉，自可想見(jiàn)地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。
詩(shī)人在遠(yuǎn)望以后，收回目光，就近察看，只見(jiàn)庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當(dāng)年。就象聽到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進(jìn)一步加深了他對(duì)梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開。“庭樹不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花。”詩(shī)人不說(shuō)自己深知物是人非，卻偏從對(duì)面翻出，說(shuō)是“庭樹不知”；不說(shuō)此時(shí)梁園頹敗，深可傷悼，自己無(wú)心領(lǐng)略春光，卻說(shuō)無(wú)知花樹遵循自然規(guī)律，偏在這一片蕭條之中依然開出當(dāng)年的繁花。感情極沉痛，出語(yǔ)卻極含蓄。
作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩(shī)人所要著力描寫的。然而一、二兩句已經(jīng)把話說(shuō)盡，再要順著原有思路寫出，勢(shì)必疊床架屋。詩(shī)人于緊要處別開生面，在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂(lè)景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見(jiàn)蕭條，詩(shī)人的吊古之情也愈見(jiàn)傷痛了，反襯手法運(yùn)用得十分巧妙。
全詩(shī)分前后兩部分，筆法不同，色調(diào)各異，然而又并非另起爐灶，“庭樹”與“飛鴉”暗相關(guān)合（天空有鳥，地上有樹）。篇末以“舊時(shí)花”遙應(yīng)篇首“梁園”，使全詩(shī)始終往復(fù)回還于一種深沉的歷史感情之中。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中贊許這首詩(shī)說(shuō)：“后人襲用者多，然嘉州實(shí)為絕調(diào)。”歷來(lái)運(yùn)用反襯手法表現(xiàn)吊古主題的作品固然不少，但有如此詩(shī)老到圓熟的，卻不多見(jiàn)。
作者介紹
岑參
岑參（c閚 shēn）（約715年—770年），漢族，原籍南陽(yáng)（今屬河南新野），遷居江陵（今屬湖北），是唐代著名的邊塞詩(shī)人，去世之時(shí)56歲。其詩(shī)歌富有浪漫主義的特色，氣勢(shì)雄偉，想象豐富，色彩瑰麗，熱情奔放，尤其擅長(zhǎng)七言歌行。現(xiàn)存詩(shī)403首，七十多首邊塞詩(shī)，另有《感舊賦》一篇，《招北客文》一篇，墓銘兩篇。...
