"早知恁么悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖"全詩(shī)賞析
早知恁么。悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過(guò)。
zǎo zhī nín me 。huǐ dāng chū 、bú bǎ diāo ān suǒ 。xiàng jī chuāng 、zhī yǔ mán jiān xiàng guǎn ，jū shù jiāo yín kè 。zhèn xiàng suí ，mò pāo duǒ 。zhēn xiàn xián niān bàn yī zuò 。hé wǒ 。miǎn shǐ nián shǎo ，guāng yīn xū guò 。
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譯文及注釋
譯文這首《定風(fēng)波》表現(xiàn)的是被情人拋棄者的一腔閨怨。詞從春來(lái)寫起：“自春來(lái)，慘綠愁紅，芳心是事可可。”自從春天回來(lái)之后，他卻一直杳無(wú)音訊。因此，桃紅柳綠，盡變?yōu)閭挠|目之色，即“慘綠愁紅”；一顆芳心，整日價(jià)竟無(wú)處可以安放。盡管窗外已是紅日高照、韶景如畫，可她卻只管懶壓繡被、不思起床。“日上花梢，鶯穿柳帶”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘愁。長(zhǎng)久以來(lái)不事打扮、不加保養(yǎng)，相思的苦惱，已弄得她形容憔悴，“暖酥”皮膚為之消損，“膩云”頭發(fā)為之蓬松，可她卻絲毫不想稍作梳理，只是憤憤然地喃喃自語(yǔ)：“無(wú)可奈何！恨薄情郎一去，音書無(wú)個(gè)。”接下來(lái)，詞人讓這位抒情女主人公站出來(lái)直抒胸臆：早知這樣，真應(yīng)該當(dāng)初就把他留身旁。我倆那間書房兼閨房的一室之中，他自鋪紙寫字、念他的功課，我則手拈著針線，閑來(lái)陪他說(shuō)話，這種樂(lè)趣該有多濃、多美，那就不會(huì)象現(xiàn)這樣，一天天地把青春年少的光陰白白地虛度！詞的上闋重以景襯情，描寫人物的外表現(xiàn)。下闋則深入到理想情趣。寫內(nèi)心的悔恨和對(duì)美好生活的向往。頭三句，點(diǎn)明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。中六句是對(duì)理想中的愛情生活的設(shè)想和追求。他們坐在窗明幾凈的書房里吟詩(shī)作賦，互相學(xué)習(xí)，終日形影不離。然而現(xiàn)實(shí)卻是冷酸無(wú)情的，多少個(gè)被情郎拋棄的青年女子無(wú)邊的苦海中虛度著大好的青春年華。柳永代她們發(fā)出了心中的呼聲：“和我，免使年少、光陰虛過(guò)。”結(jié)尾三句明確責(zé)示對(duì)青春的珍惜和對(duì)生活的熱愛。主人公的理想就是讓心上人安安穩(wěn)穩(wěn)地吟詩(shī)誦書，自己一旁溫存相伴，過(guò)一份靜謐、溫馨的正常人的生活。
注釋是事可可：對(duì)什么事情都不在意，無(wú)興趣。一切事全含糊過(guò)去。暖酥消：臉上的油脂消散了。膩云亸：頭發(fā)散亂。亸（duǒ）：下垂貌。無(wú)那：無(wú)奈。雞窗：指書窗或書房。語(yǔ)出《幽明錄》："晉兗州刺史沛國(guó)宋處宗嘗得一長(zhǎng)鳴雞，愛養(yǎng)甚至，恒籠著窗間。雞遂作人語(yǔ)，與處宗談?wù)摌O有言智，終日不輟。處宗因此言巧大進(jìn)。(《藝文類聚·鳥部》卷九十一引)。蠻箋象管：紙和筆。古時(shí)四川所產(chǎn)的彩色箋紙稱蠻箋。象管：即象牙做的筆管。鎮(zhèn)：鎮(zhèn)日，整天。
藝術(shù)特色
這是一首寫愛情的詞篇，具有鮮明的民間風(fēng)味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個(gè)少婦（或妓女）的口吻，抒寫她同戀人分別后的相思之情，刻畫出一個(gè)天真無(wú)邪的少婦形象。
這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒(méi)有采取傳統(tǒng)的比興手法，也不運(yùn)用客觀的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛情的熾烈與堅(jiān)貞，而是采取感情的直接抒寫和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈?guī)в幸环N赤裸無(wú)遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時(shí)代都市高度繁榮的客觀反映。
從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識(shí)。市民階層是伴隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而壯大起來(lái)的一支新興力量。它較少封建思想的羈縻，也比較敢于反抗封建禮教的壓迫。“男女授授不親”的封建時(shí)代，它表現(xiàn)出一種新的思想面貌，反映文人詞里，就形成了《定風(fēng)波》中這位女性的聲口：“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)”。
這首詞的另一特點(diǎn)是語(yǔ)言通俗，口吻自然，純用白描，這說(shuō)明柳永在向民間詞學(xué)習(xí)方面獲得了巨大的成功。他擴(kuò)大了“俚詞”的創(chuàng)作陣地，豐富了詞的內(nèi)容和詞的表現(xiàn)力。以深切的同情，抒寫了淪落于社會(huì)下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對(duì)幸福生活的追求與向往，以及內(nèi)心的煩惱與悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過(guò)細(xì)膩的心理刻畫，反映歌伎對(duì)自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。
柳永以前，詞壇基本是小令的天下，它要求含蓄、文雅。到了柳永，他創(chuàng)制了大量的慢詞長(zhǎng)調(diào)，鋪敘展衍，備足無(wú)余。柳詞所寫的一對(duì)青年男女，實(shí)際上是屬于市民階層中的“才子佳人”，是功名未就的柳永自己和他青樓中的戀人的化身。所以，為了要表現(xiàn)這樣的生活和心態(tài)，柳詞就采用一種從俗的風(fēng)格和從俗的語(yǔ)言。
柳永的這種文學(xué)追求和他的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。宦場(chǎng)失意后落魄文人和知書識(shí)文的風(fēng)塵女子極易產(chǎn)生共鳴，這首詞就是這種共鳴的產(chǎn)物。難怪元曲大家關(guān)漢卿會(huì)據(jù)此把柳詞擺上舞臺(tái)，用另一種方式傳唱這種非正統(tǒng)的精神。
對(duì)于當(dāng)時(shí)的市民群眾來(lái)說(shuō)，也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，才是他們倍感親切的東西。因而，這種既帶有些俗氣卻又十分真誠(chéng)的感情內(nèi)容的詞作雖得不到正統(tǒng)文人的認(rèn)同，卻能市井間不脛而走，以至達(dá)到凡有井水飲處皆能誦歌的地齒。從藝術(shù)上看，這首詞是對(duì)傳統(tǒng)詞風(fēng)的一種俗化。
