“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”全詩(shī)意思,原文翻譯,賞析
【詩(shī)句】亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
【出處】唐·白居易《錢塘湖春行》
【意思】五彩繽紛的野花漸漸要使 人眼花繚亂，淺綠的嫩草剛好遮沒 馬蹄。
【鑒賞】 野花開放得十分雜亂，令人眼花繚亂; 野草生長(zhǎng)得相當(dāng)茂盛，已經(jīng)可以遮住路過(guò)的馬蹄了。這兩句詩(shī)描寫春日郊野的美麗景致，花繁草盛，到處充滿著春的氣息。
【鑒賞2】鮮花繁茂，漸漸地使人目不 暇接，眼花瞭亂。綠茸茸的淺草平鋪，才能覆沒馬蹄。詩(shī)句為詩(shī)人游覽 西湖所見之景色。“漸”字狀人的行蹤，“亂”、“迷”寫錢塘湖周 圍花繁色雜。“淺”、“沒”則寫出草的嫩綠和淺短。這逼真的春色圖 簡(jiǎn)直是神筆畫就。兩句對(duì)仗也極工巧。
【用法例釋】
一、用以形容百花盛 開，綠草如茵的景色。[例]山花開得團(tuán) 團(tuán)簇簇，擠擠擁?yè)恚饔酗L(fēng)騷，惹人眼 目。花下，是一片片碧茵茵的青草，短 短的，淺淺的。不由得想起白居易的 《錢塘湖春行》中的一聯(lián)：“亂花漸欲迷 人眼，淺草才能沒馬蹄。”(趙赴《〈淺草 集〉序》)
二、前一句用以比喻某些現(xiàn)象 讓人眼花繚亂，心中迷茫。[例]時(shí)下出 版的美日和國(guó)內(nèi)的管理圖書，頗有“亂 花漸欲迷人眼”之勢(shì)。所以對(duì)于諸多讀 者而言，便面臨著這樣的難題：如何挑 選一本合適的管理書來(lái)讀? (王慶海 《崇尚超越 苛求創(chuàng)新》)
【全詩(shī)】
《錢塘湖春行》
.[唐].白居易.
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
【賞讀】
詩(shī)開篇以西湖中的兩個(gè)景點(diǎn)“孤山”和“賈亭”及兩個(gè)方位名詞“北”、“西”，交待方位，介紹背景。孤山在后湖與西湖之間，賈亭為唐賈全所建。“水面初平云腳低”以遠(yuǎn)視角度描寫西湖云水相連的風(fēng)光。春水漲滿，風(fēng)平浪靜，湖水寬闊無(wú)邊，天上春云低垂，天光映水面，遠(yuǎn)望水天一色，交相融合，景象異常美麗。“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。”把視線由遠(yuǎn)拉近，轉(zhuǎn)而寫細(xì)致之景。“幾處”足見不多，“誰(shuí)家”可見不是家家，詩(shī)人以少勝多，又以“爭(zhēng)”來(lái)寫春之早，“啄春泥”也見春天剛至，用字恰當(dāng)。
五六句把視角又拉大，由小景變大景，由天上轉(zhuǎn)回地下。“亂花”可見花之種類繁多，“漸欲”敘花開的程度不同。有的已開，有的還含苞待放，但是已經(jīng)令人眼迷亂。以“迷人眼”來(lái)寫，使花有人氣，更顯生動(dòng)。“淺草”說(shuō)明春天剛至，芳草不高。“沒”這個(gè)擬人化動(dòng)詞的運(yùn)用使句子充滿詩(shī)意。
既然“最愛湖東”的美好春色，看也看不夠，也就覺得“行不足”了。白沙堤也是湖中一景，綠白相稱，由于同屬亮色，使結(jié)句高亢而景色美麗。
這首詩(shī)以“行”為線，給各個(gè)景點(diǎn)貫以“春”神;由賈亭開始而以白沙堤為結(jié)，條理清楚。寫景恰到好處，遠(yuǎn)近交替，精描細(xì)刻;寫景貫情，詩(shī)人醉心于自然之美的歡快心情洋溢在字里行間。
【鑒賞】
錢塘湖是西湖的別名。提起西湖，人們就很容易聯(lián)想到蘇東坡的名句：“若把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。讀了白居易的這首七律，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，使人更感到西湖景色的優(yōu)美。
題目是《錢塘湖春行》，根據(jù)題目，詩(shī)不僅要寫出西湖的春景，還要寫出詩(shī)人春游的行動(dòng)，這首詩(shī)確實(shí)將兩者結(jié)合得很好。我們可以設(shè)想一下，東風(fēng)浩蕩，春色迷人，西湖上桃紅柳綠，花香鳥語(yǔ)，游客如云，詩(shī)人乘著一匹馬，帶著幾個(gè)人緩緩行來(lái)，心情是多么愉快啊!于是，詩(shī)人懷著這種輕松的心情，用自然而精練的語(yǔ)言，寫下了他這一天的春游活動(dòng)。
“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。”首聯(lián)是總寫西湖，也就是遠(yuǎn)望西湖。詩(shī)人騎著馬，行近西湖，首先映入眼簾的是景色秀麗的孤山。綠樹紅墻，孤山上的寺院更引人注目，這是在南邊看到的景象。詩(shī)人的眼光再轉(zhuǎn)向東邊，看到了當(dāng)年賈全建造的一座亭子。在這孤山寺的北邊，賈亭的西邊，出現(xiàn)了一片水光瀲滟、波平似鏡的西湖，頓時(shí)使人眼睛一亮，為之心曠神怡。“水面初平”，是說(shuō)春水初生，剛與堤平;在天色水光的混茫中，碧空里舒卷著重重迭迭的白云，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，云腳低垂，似乎就浮在水面上。一開頭這兩句，就真切地寫出了詩(shī)人騎在馬上放眼四顧、心曠神怡的情狀。
“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。”頷聯(lián)寫鶯歌燕舞。詩(shī)人邊行邊看，發(fā)現(xiàn)有幾處地方都有黃鶯爭(zhēng)著朝向陽(yáng)的樹枝上飛，唱出那的溜婉轉(zhuǎn)的歌聲，原來(lái)天氣還比較寒冷，這是幾只最早出來(lái)活動(dòng)的黃鶯啊!哦，還偶兒看到一兩只燕子已經(jīng)在啄草銜泥，將在誰(shuí)家屋檐下做窩呢!我們跟著詩(shī)人走了這一段路，不僅進(jìn)一步領(lǐng)略了滿眼春光，而且也進(jìn)一步體會(huì)到詩(shī)人心情的愉快。
“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”頸聯(lián)寫花紅草綠。詩(shī)人繼續(xù)走，繼續(xù)看，唷!剛才只注意樹上的黃鶯，空中的飛燕，還沒有注意到地上的花草呢。你看這花呀，這里一叢，那里一簇，有紅的，有紫的，真是姹紫嫣紅，千姿百態(tài)。詩(shī)人心想，再過(guò)幾天，恐怕還要開得多，開得好，那更會(huì)使人眼花繚亂、應(yīng)接不暇的啊!走著、走著，詩(shī)人忽而感到馬兒跑得特別平穩(wěn)，使人感到特別舒服，低頭一看，原來(lái)地下芳草如茵，綠茸茸的一片，馬兒已經(jīng)走到綠色的地毯上來(lái)了。這些嫩草尖兒啊，才剛剛沒過(guò)了馬蹄，多么可愛啊!我們隨著詩(shī)人又走了這一陣，感到春色更美，而詩(shī)人的心情也更歡了。
“最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。”尾聯(lián)寫綠蔭白堤。詩(shī)人的馬這時(shí)已行到西湖的東部了，奇怪的是，他老是在這一帶蹓跶觀賞，留連徘徊，不愿離開，原來(lái)他實(shí)在喜愛這“綠楊蔭里白沙堤”一帶的優(yōu)美風(fēng)光啊!到這里，詩(shī)人行程即將結(jié)束，愉快的心情也達(dá)到了頂點(diǎn)。
這首詩(shī)是長(zhǎng)慶三年(823)春詩(shī)人在杭州做刺史時(shí)寫的。這時(shí)詩(shī)人的心情甚好，詩(shī)興甚濃，甚至說(shuō)：“未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。”(《春題湖上》)由此可見詩(shī)人對(duì)于西湖的喜愛了。事實(shí)也正是這樣，他只要一有空閑就去游湖，每游必盡歡而回：“上馬復(fù)呼賓，湖邊景氣新。管弦三數(shù)事，騎從十余人。立換登山屐，行攜漉灑巾。逢花看當(dāng)妓，遇草坐為茵。西日籠黃柳，東風(fēng)蕩白萍。小橋裝雁齒，輕浪甃魚鱗。畫舫牽徐轉(zhuǎn)，銀船酌慢巡。野情遺世累，醉態(tài)任天真。”(《早春西湖閑游，悵然興懷……》)正由于他不斷地跟西湖接觸，所以準(zhǔn)確地抓住西湖每個(gè)季節(jié)的特征，為我們留下許多出色的風(fēng)景詩(shī)。“松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠”;“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”等，都是他詠西湖的名句。
《錢塘湖春行》在藝術(shù)上很具特色。前人評(píng)論說(shuō)：“香山以流易之體，極富贍之思，非獨(dú)俗士奪魄，亦使勝流傾心。”又說(shuō)：“佳處在象中有興，有人在，不比死句。”(《唐宋詩(shī)舉要》卷五引)就是說(shuō)，白居易這首詩(shī)寫得豐滿而流暢，不僅逼真地寫出了西湖早春所特有的景色，而且處處顯露出詩(shī)人濃烈的游興和活動(dòng)的身影，因而它是一幅動(dòng)態(tài)畫而非靜態(tài)畫。詩(shī)人極善于從動(dòng)態(tài)中來(lái)捕捉西湖的春光，始終緊扣一個(gè)“早”字來(lái)寫：鶯是“早鶯”，燕是“新燕”，花是“亂花”，草是“淺草”。因?yàn)樵绱禾旌S鶯才去“爭(zhēng)暖樹”;因?yàn)樾卵嗾У剑琶χ白拇耗唷?因?yàn)榛▋簞倓偸㈤_，所以“漸欲”迷人眼;因?yàn)椴輧簞倓偝檠浚浴安拍堋睕]馬蹄。每一個(gè)字的運(yùn)用都那么精確細(xì)致，恰到好處，體現(xiàn)了詩(shī)人艱苦的錘煉功夫。正如劉逸生先生所說(shuō)：“他寫詩(shī)也是‘涂改甚多，竟有終篇不留一字者。’(《隨園詩(shī)話》引周元公的話)這和演員‘臺(tái)上一見，臺(tái)下三年’的苦練，也沒有什么不同。”(《唐詩(shī)小札》新版三○九頁(yè))
【評(píng)】
此詩(shī)為善寫春意者。“幾處早鶯”、“誰(shuí)家新燕”使西湖春景生意盎然，“爭(zhēng)”字、“啄”字兩個(gè)動(dòng)詞的使用，又使這幅畫卷成為了蒙太奇，充滿了動(dòng)感。“亂花”“淺草”轉(zhuǎn)入新的意象，并更多地投入詩(shī)人的主體感受，詩(shī)人之心漸欲與此美景合一。“迷人眼”、“沒馬蹄”均見詩(shī)人之感受。而此一聯(lián)“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，不唯寫景如在目前，并且如同詩(shī)人早期的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”一般，具有了比況人生、含蘊(yùn)哲理的意味。當(dāng)你進(jìn)入到某種人生境界時(shí)，你會(huì)想起以此兩句來(lái)吟詠比況，是最合適不過(guò)的。
